Casa Con El Fin De una pareja carente hijos en la cita

Casa Con El Fin De una pareja carente hijos en la cita

Residencia para una pareja sin hijos fue el argumento que eligio Mies van der Rohe Con El Fin De su residencia en el interior sobre la exposicion Die Wohnung unserer Zeit (La casa sobre nuestro tiempo) que formaba parte sobre la Deutsche Bauausstellung (Exposicion Alemana sobre la fabricacion) celebrada dentro de abril asi­ como agosto de 1931 en el recinto ferial de Reichskanzlerplatz, en Berlin.

La configuracion de la casa consistia en una red sobre quince pilares metalicos cilindricos, todo el mundo ellos exentos, acerca de las que apoyaba Un forro que, en la mayor pieza de los casos, se desmarcaba tanto de el cerramiento exterior como de las particiones interiores. Igual que sucedia en la sala sobre la residencia Tugendhat, no se diferencian las diferentes usos a traves de cubiculos cerrados especialistas, sino que seri­a la orientacion relativa sobre cada lugar respecto a la hogar y al cerramiento exterior, la emplazamiento de las paredes interiores, las cortinas divisorias, las alfombras y no ha transpirado la colocacion del enseres, los puntos que diversifican los usos, todos ellos pautados por la redecilla omnipresente sobre pilares reflectantes cromados. Las paredes interiores, la de mi?s grande parte de ellas dispuestas en directiva longitudinal, ni se conectan entre si ni se cinen a la redecilla sobre pilares o al cerramiento; atraviesan el cerramiento exterior, igual que bien hiciera Mies en su programa sobre vivienda sobre sector de ladrillo (1924), independientemente sobre el novio, y no ha transpirado en lugar de explicar espacios a traves de recintos, expande el lugar hacia el exterior. La de estas paredes, la que divide la franja sobre servicio asi­ como el comedor, sale al exterior Con El Fin De enlazar con un pared sobre la vivienda que construyera Lilly Reich en el recinto. La mayor pieza de el tsdating lugar no se ve interrumpido por puertas; solo el banera que se localiza dentro de los 2 dormitorios separados sobre la pareja y no ha transpirado la region sobre asistencia a la entrada se encontraban selladas en cubiculos. Los recintos exteriores se mantenian en la ambigua seccii?n que nunca acababa sobre ser ni interior ni exterior, estableciendo unos recintos semiprivados externos que Mies estaba ensayando por entonces en las diversos proyectos de casas jardi­n.

Los materiales utilizados son similares a los de el pabellon sobre Alemania sobre Barcelona (1928-1929) o la vivienda Tugendhat (Brno, 1928-1930), no obstante algo menos lujosos las paredes sobre onice se han sustituido por panelados de madera o simples enfoscados pintados sobre blanco, asi­ como las pilares son sencillos perfiles tubulares cromados, pintados sobre blanco cuando se encontraban en el exterior, en lugar de los elaborados pilares del pabellon sobre Barcelona o de la vivienda Tugendhat.

El patio de las dormitorios alberga una escultura de una figura de la mujer, GroBe Laufende, obra del escultor teuton Georg Kolbe, el tiempo autor de el Morgen que Mies colocara en el estanque interior del pabellon de Alemania en Barcelona. En el plan, Mies van der Rohe explica claramente las fines de la exposicion

“La casa sobre el tiempo no existe todavia; no obstante, la transformacion de las modos sobre vida demanda su desempeno. La condicion previa para esta realizacion seri­a la clara determinacion de estas verdaderas necesidades de la residencia. Esta sera la tarea principal de la exposicion. Una diferente labor mas sera presentar las medios adecuados que se requieren Con El Fin De complacer estas novedosas exigencias. Solo de este forma podra superarse el desajuste dentro de las verdaderas necesidades para el vivir y no ha transpirado las falsas pretensiones, dentro de la solicitud necesaria asi­ como la insuficiente oferta. Superarla resulta una demanda economica actual asi­ como un requisito para la reconstruccion cultural”

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